محرّر الصور بالذكاء الاصطناعي بلا رقابة
غيّر صورة قائمة واحدة، أو أعد تنميطها أو إضاءتها أو كساءها أو ترميمها، بكتابة جملة واحدة. بلا أقنعة ولا مرشّحات ولا رفض — وتقنية واحدة تزن أكثر من كل ما عداها مجتمعًا.
الخلاصة
يحرّر Shannon صورة واحدة بالضبط من الصور القائمة انطلاقًا من تعليمة بلغة عادية — بلا فرشاة ولا قناع ولا تحديد. ويجب أن تقول تلك التعليمة ما الذي يتغيّر وما الذي يبقى، لأن النموذج يعيد رسم الإطار كاملًا: وكل ما لا تسمّيه ثابتًا فهو حرّ في الانحراف. وتسمية الأجزاء التي لا تتغيّر — "أبقِ الوجه والوضعية والملابس كما هي تمامًا" — هي أكبر رافعة جودة تملكها. ومسار التحرير يقبل مطالبة سلبية (بخلاف التوليد من نص)؛ ضع فيه التشوّهات غير المرغوبة بدل كتابة "لا X" في التعليمة. والمخرجات ترث نسبة أبعاد المصدر تلقائيًا. ولا يوجد توليد فيديو ولا أي طريقة لتحريك صورة. ويعمل التحرير على عنقود GPU الخاص بنا داخل تطبيق الدردشة، بلا مرشّح محتوى وبلا طبقة رفض.
أكثر من يبحث عن محرّر صور بالذكاء الاصطناعي بلا رقابة لديه صورة واحدة ومشكلة واحدة: الخلفية خاطئة، أو الإضاءة مسطّحة، أو لون السترة غير مناسب، أو غريب واقف داخل الكادر، أو المسح الضوئي فيه ثنية تشقّ الصورة — أو أن التحرير مشروع تمامًا لكن أداته الحالية ترفض المساس به. وهذه الصفحة عن إتقان ذلك: لا عن أيّ المحرّرات فيه أكثر المزالق، بل عن العادة الواحدة التي تفصل بين تحرير يصيب وتحرير يعيد بناء وجه شخصك في هدوء وأنت غافل.
01ما هو التحرير بالتعليمات فعلًا
التحرير الكلاسيكي بالذكاء الاصطناعي يطالبك بأداء الجزء الصعب بنفسك: افتح لوحة، وارسم قناعًا فوق المنطقة التي تريد تغييرها، واكتب عبارة تصف ما ينبغي أن يكون داخلها. دقيق، وبطيء، وعديم الفائدة لحظة أن يصير تغييرك بلا حدّ واضح — تحوّل في الإضاءة، أو تبديل زيّ يغيّر الشكل الظلّي، أو تدرّج لوني شامل.
ويعمل Shannon بالعكس. أنت لا تحدّد شيئًا. تكتب جملة عن الصورة، بأي لغة، وتُستنتَج المنطقة من كلماتك. وهذا يجعله بديلًا عمليًا عن inpainting بلا رقابة لكل من يريد النتيجة لا عمل التحديد — مع نتيجة ميكانيكية واحدة عليك أن تفهمها أولًا:
التحرير إعادة رسم للإطار كاملًا مشروطة بصورتك المصدر — لا رقعة تُلصَق على جزء منها. فنموذج الصور يقرأ أصلك، ويقرأ تعليمتك، وينتج صورة جديدة يُفترض أن تكون الأصل زائد التغيير. لا شيء مجمَّد ميكانيكيًا. وكل بكسل قابل لإعادة التفاوض في كل تحرير.
ولهذا فإن "شارع طوكيو تحت المطر" — الذي يخرج بلا عيب في أداة قائمة على الأقنعة — يعود ومعه شخص مختلف اختلافًا خفيًّا واقف فيه. في الأداة القائمة على الأقنعة كان القناع يقول إن الشخص خارج المساس؛ وهنا جملتك هي التي عليها أن تقول ذلك. والجانب الإيجابي: التحرير بالتعليمات يفعل ما لا تفعله الأقنعة — يحرّك الشمس فتوافقه الظلال، ويغيّر ثوبًا فينثني القماش فوق الوضعية القائمة، ويعيد تنميط صورة فوتوغرافية إلى حبر وألوان مسطّحة مع الحفاظ على التكوين. تلك التحريرات ليس لها حدّ يُرسَم؛ إنها علاقات ممتدة عبر الإطار كله.
02التثبيت: أكبر رافعة جودة على الإطلاق
التثبيت يعني كتابة كل تعليمة تحرير في جملتين: جملة التغيير (ما الذي ينبغي أن يختلف، مذكورًا بصيغة إيجابية وملموسة) وجملة الإبقاء (الأجزاء التي يجب أن تنجو بلا مساس، مسمّاة بأسماء محدّدة). وكلتاهما حاملة للحمل — فجملة التغيير وحدها أمنية. وإن أخذت شيئًا واحدًا من هذه الصفحة فليكن: نتيجتك تحكمها صراحةُ تسميتك لما يبقى، لا حيويةُ وصفك لما يتغيّر.
ثلاث طرق تنحرف بها التعليمات غير المثبَّتة
- انحراف الهوية. يعود الوجه صحيحًا تقريبًا — أنف مختلف قليلًا، وخطّ فكّ جُمِّل في صمت. وهو أشدّ الأعطال ضررًا، لأنه صعب الرؤية على الهاتف وواضح لكل من يعرف الشخص.
- إعادة تنميط جانبية. طلبت خلفية جديدة؛ فحصلت أيضًا على تدرّج لوني جديد، وعدسة جديدة، وكنزة كانت مضلّعة فصارت غير ذلك. قرأ النموذج التعليمة على أنها وصف للصورة الهدف كلها لا فرقًا عن المصدر.
- تمدّد النطاق بسبب الصفات. "أكثر درامية"، و"أنظف"، و"أكثر احترافية" لا تسمّي أي شيء. والصفة بلا اسم تنطبق على كل شيء، فيتحرّك كل شيء.
مفردات التثبيت
المرتكزات تعمل بوصفها أسماء ملموسة. و"أبقِه كما هو" ضعيفة — لا يستطيع النموذج أن يعرف أيّ تماثل يهمّك. اختر ثلاثة إلى خمسة عناصر تهمّ تحريرك وسمِّها صراحة.
| ما الذي تغيّره | مرتكزات تستحقّ التسمية صراحة |
|---|---|
| الخلفية / المكان | الوجه وملامحه، وتسريحة الشعر، والوضعية، واليدان، والملابس، وزاوية الكاميرا، والاقتصاص، والإضاءة على الموضوع |
| الإضاءة / المزاج | الوجه، والتعبير، ونسيج البشرة، والوضعية، والملابس، ومحتوى الخلفية، والتأطير |
| الملابس / الزيّ | الوجه، واللحية أو الشعر، والوضعية، واليدان، ونسب الجسم، والخلفية، واتجاه الإضاءة، والتدرّج اللوني |
| النمط / الوسيط | التكوين، والوضعية، وطول الشعر، وأشكال الزيّ، وعدد الأشخاص، والاقتصاص |
| إزالة عنصر / ترميم | كل شيء آخر في الإطار — الموضوع، والعمارة المحيطة، والحبيبات، والتدرّج الطيفي، والتباين، واللون |
| لون شيء واحد | كل لون آخر في الصورة، إضافة إلى نسيج الشيء المتغيّر ومادّته |
لاحظ الصف الأخير. إعادة التلوين تنحرف في صمت، لأن "اجعل السترة حمراء" دعوة إلى سترة تُبنى من الصفر — قَصّة جديدة، ومادة جديدة، وطيّات جديدة. وبالتثبيت: "أعد تلوين السترة القائمة إلى قرمزي غامق، مع الإبقاء على قَصّتها ودرزاتها ونسيج قماشها وطريقة تدلّيها كما هي تمامًا." جملة واحدة من الفرق، ونتيجة أفضل بمراحل.
03أمثلة معالَجة: تعليمة ضعيفة، سبب انحرافها، وإعادة صياغة مثبَّتة
كل زوج أدناه هو النية نفسها مكتوبة مرّتين. والتشخيص في المنتصف هو الجزء القابل للنقل.
أ. استبدال خلفية
لماذا تنحرف: هذه تصف صورة وجهة، لا فرقًا. لا شيء يحمي المرأة ولا شيء يثبّت الكاميرا، فيعيد النموذج تأطيرها ورسمها وهو يبني مشهدًا معقولًا.
ما الذي تغيّر: جملة الإبقاء تثبّت الهوية والزيّ والتأطير، والعبارة الأخيرة تقول في أي اتجاه يُحسم الوصل — الخلفية تنحني لضوء الموضوع، لا العكس.
ب. إعادة الإضاءة
لماذا تنحرف: "أفضل" صفة بلا اسم. على النموذج أن يخترع تعريفًا، وأرخص طريقة للظهور بمظهر أفضل في إعادة الرسم هي بشرة منعَّمة وأسنان أشدّ بياضًا وفكّ أنحف. طلبت ضوءًا فحصلت على تنقيح.
ما الذي تغيّر: الضوء موصوف فيزيائيًا — اتجاهًا ونوعًا وحرارة وانحسارًا. ونسيج البشرة مثبَّت صراحة، لأن إعادة الإضاءة هي أشدّ اللحظات إغراءً للنموذج بأن ينعّمه حتى يزول.
ج. إعادة كساء الموضوع
لماذا تنحرف: البذلة تغيّر الشكل الظلّي، فيجب إعادة رسم الجذع — والرأس فوقه يذهب معه عادة. وتحريرات الزيّ غير المثبَّتة هي ثاني أكبر مصدر لانحراف الهوية بعد تبديل الخلفيات.
ما الذي تغيّر: عبارة "مفصّلة على وضعيته الحالية" تجعل الثوب تابعًا للوضعية. واليدان مثبَّتتان على حدة، لأن اليدين هما موضع الانهيار الأوضح في تحريرات الزيّ.
د. إعادة تنميط صورة فوتوغرافية
لماذا تنحرف: كلمة نمط وحدها تسلّم كل شيء — التكوين، والاقتصاص، والشعر، والزيّ، وعدد الأشخاص — و"الأنمي" ثلاثون عامًا من التقاليد المتنافرة. فتحصل على رسم متقن لمشهد آخر.
ما الذي تغيّر: تحريرات النمط تحتاج مرتكزًا مختلفًا. لا يمكنك تثبيت النسيج — فالنسيج هو ما يُستبدَل — فتثبّت البنية: التكوين، والوضعية، والأشكال الظلّية، والاقتصاص، وعدد الأشخاص. وطلب الإبقاء على "بشرة واقعية فوتوغرافيًا" تحت الرسوم الخلوية تناقض.
هـ. إزالة شيء
لماذا تنحرف: النفي يضع المفهوم أمام النموذج رغم ذلك، ولا يقول شيئًا عمّا يملأ الفراغ. والإزالات تحتاج بيانًا إيجابيًا للهدف والحشو معًا.
ما الذي تغيّر: الهدف مسمّى بالشيء واللون والموضع؛ والحشو محدَّد، فلا يخترع النموذج ساحة حيث ينبغي أن يكون رصيف؛ و"كل ما عدا ذلك" مفصَّل إلى أسماء حقيقية.
و. ترميم صورة تالفة
لماذا تنحرف: "أصلح" تُقرأ "حسِّن"، وتحسين صورة قديمة يعني تحديثها — بشرة أنظف، وتباين أعلى، ووجه لم يعد وجه جدّتك تمامًا.
ما الذي تغيّر: التلف معدود، فصار لـ"أصلح" نطاق محدَّد، والحبيبات والتدرّج الطيفي مثبَّتان لأنهما ما يجعل الطبعة تُقرأ بوصفها أصيلة في زمنها. والنواهي الثلاثة هي الحالة النادرة التي يستحقّ فيها النفي مكانه — فهي أوامر عن العملية لا تسمية لأشياء.
شكل التعليمة الجيدة
استهدف 25 إلى 60 كلمة، في جمل كاملة لا وسوم مفتاحية مفصولة بفواصل — فنموذج الصور يقرأ المطالبات كما يقرؤها نموذج لغوي، والنثر يتفوّق على حساء الوسوم. وتجاوز خردة عصر SDXL (masterpiece, best quality, 8k) وصيغ الأوزان مثل (word:1.3)؛ فهي لا تفعل شيئًا هنا. واجعل التغيير واحدًا في كل تعليمة — فتغييران غير مترابطين في جملة واحدة يتنازعان الانتباه ويعودان كلاهما منقوصَين.
04المطالبة السلبية — مدعومة هنا، بخلاف التوليد من نص
هذه نقطة تربك الناس، فلنقلها صراحة:
| المسار | الصور المصدر | مطالبة سلبية | نسبة الأبعاد | شكل المطالبة |
|---|---|---|---|---|
| التوليد من نص | 0 | غير مدعومة | تختارها (المربّع افتراضيًا) | نثر وصفي |
| تحرير صورة واحدة | واحدة بالضبط | مدعومة | موروثة من المصدر | تعليمة: تغيير + إبقاء |
| دمج صورتين فأكثر | اثنتان أو أكثر | مدعومة | لوحة جديدة قابلة للاختيار | نثر مسمّى الأدوار |
التوليد من نص لا يقبل مطالبة سلبية إطلاقًا — فحين تولّد من عدم، يكون وصف ما تريده فقط هو الانضباط بعينه (انظر توليد الصور بالذكاء الاصطناعي بلا رقابة). والتحرير مختلف: لديك مصدر أصلًا، وأعطال إعادة الرسم المميّزة معروفة وقابلة للتسمية، فتجد المطالبة السلبية شيئًا ملموسًا تكبحه.
ما الذي ينتمي إليها
التشوّهات، والتشوّهات فقط. إنها قائمة عيوب، لا قناة تعليمات ثانية:
- أصابع زائدة، أصابع ملتحمة، أيدٍ مشوَّهة — لأي تحرير يعيد رسم شخص.
- نصّ ملتوٍ، حروف مشوّشة، لافتات بأخطاء إملائية — لأي صورة فيها لافتات أو ملصقات أو عبوات.
- أطراف مكرّرة، درابزين مكرّر، نوافذ مكرّرة — للإزالات وامتدادات الخلفية.
- نسيج ملطّخ، رقعة ضبابية، هالة حول الموضوع، وصل ظاهر — لتبديل الخلفيات وإزالة الأشياء.
- بشرة بلاستيكية، بشرة شمعية، وجه مفرط النعومة، علامة مائية، تشوّهات jpeg — لإعادة الإضاءة، وتحريرات البورتريه، والنظافة العامة.
وما الذي لا ينتمي
قرارات المحتوى. إن أردت إزالة القبّعة فالتعليمة هي "أزل القبّعة" — لا مطالبة سلبية مكتوب فيها "قبّعة". فالمطالبة السلبية لا تزيل بموثوقية أشياء موجودة في مصدرك؛ إنها تثبّط ظهور العيوب في إعادة الرسم. ووضع المحتوى فيها يعطيك أسوأ الأمرين: تبقى القبّعة، ويضيع مكان كان يمكن أن يكبح أيدي مشوَّهة.
ويسري النصف الآخر من القاعدة على تعليمتك: كفّ عن كتابة "لا X" فيها. فـ"شارع بلا سيارات" و"بورتريه بلا نظارة" كلتاهما تضع المفهوم غير المرغوب داخل الجملة وتطلب من النموذج نفيه — وهي مهمة تتقنها اللغة ويتعثّر فيها التكييف الصوري. قل ما ينبغي أن يكون هناك بدلًا من ذلك: "شارع خالٍ بأسفلت نظيف"، "بورتريه بعينين غير محجوبتين". والاستثناء الوحيد، كما في المثال (و)، أمر يخصّ العملية — "لا تزد الحدّة"، "لا تعد التلوين" — وهو رفض لعملية لا تسمية لشيء.
تقسيم العمل، في سطر واحد
التعليمة: ما يتغيّر وما يبقى — بصيغة إيجابية. المطالبة السلبية: الطرق التي قد يفسد بها الرسم. أبقهما منفصلتين يتحسّن كلاهما.
05صورة مصدر واحدة، وكيف يختارها Shannon
يعمل التحرير على صورة مصدر واحدة بالضبط: إمّا صورة موجودة أصلًا في المحادثة — أُرفقت سابقًا أو وُلِّدت لك — وإمّا صورة مرفقة بالرسالة التي ترسلها الآن. ولا يُجلَب شيء من خارج الخيط، ولا يدمج مسار التحرير صورتين في صمت أبدًا. وإن كانت نيّتك تحتاج عناصر من أكثر من صورة — الزيّ من الصورة أ على الشخص في الصورة ب — فذلك دمج، بشكل مطالبة مختلف يسمّي دور كل صورة بالترتيب.
المتابعات وأحدث صورة ذات صلة
ما إن تدخل صورة المحادثة حتى تعمل المتابعات القصيرة كما ترجو. "اجعلها أغمق." "الآن جرّبها عند الغروب." وهذه تُحسَم مقابل أحدث صورة ذات صلة في الخيط — وهي عادة النتيجة التي تلقّيتها للتوّ — فتتصرّف سلسلة من التعليمات الصغيرة كرصّة تحريرات. وينتج عن ذلك ثلاثة أمور:
- كرّر بخطوات مفردة. كل متابعة إعادة رسم كاملة أخرى، فـ"اجعلها أغمق وغيّر معطفها واخفض الكاميرا" ثلاث تحريرات تتصارع في تمريرة واحدة. أرسل ثلاث رسائل؛ وتوقّف عند التي أعجبتك.
- انتبه للفقد الأجيالي. الانحرافات الصغيرة تتراكم؛ وبحلول التحرير السادس على التوالي قد يصير الوجه بعيدًا عن الأصل مع أن أي خطوة مفردة لم تبدُ خاطئة. وحين تلاحظ الانحراف، توقّف عن الترقيع — أعد إرفاق الملف الأصلي واكتب تعليمة مجمّعة واحدة تشفّر كل ما اكتشفت منذ ذلك الحين أنك تريده.
- في خيط طويل، كن صريحًا. "باستخدام صورة الشاطئ التي أرفقتها سابقًا، …" تزيل الالتباس حين تكون عدة صور في اللعب.
بطاقة التأكيد هي فرصتك الأخيرة لإضافة مرتكز
تطلب بلغة عادية، وبأي لغة تتكلّمها. ويقرّر Shannon أن هناك عملية صورة مطلوبة، ويكتب التعليمة النهائية بنفسه بالإنجليزية، ويعرضها عليك في بطاقة تأكيد قبل أن يُرسم أي شيء. فلا يُنتَج شيء ولا يُحاسَب شيء حتى تؤكّد. اقرأ تلك البطاقة — فهي موضع التقاطك جملة إبقاء ناقصة قبل أن تنفق شيئًا.
وثمّة سلوكان متّصلان: Shannon لا يولّد من تلقاء نفسه أبدًا — فالتحية أو السؤال أو صورة مرفقة عرَضًا لا تُطلق عملية صورة. وأن تطلب من Shannon أن ينظر إلى صورة فحسب — أن يصفها، أو يقرأ النص فيها، أو يقول لماذا لا يعمل التكوين — فذلك عمل رؤية عادي لا توليد، ولا يكلّف شيئًا إضافيًا. فسؤال "ما الذي كنت ستغيّره في هذه الصورة؟" نصيحة مجانية؛ أمّا تنفيذها فهو التحرير.
06نسبة الأبعاد موروثة، تلقائيًا
تعود الصورة المحرَّرة بنسبة الأبعاد نفسها التي لمصدرها. أنت لا تختار واحدة ولا تحتاج إلى ذلك: البورتريه 4:5 يبقى 4:5، واللقطة 16:9 تبقى 16:9، ولقطة الشاشة الغريبة من الهاتف تحتفظ بنسبها. فتحرير يعيد تأطير صورتك في صمت لن يكون تحريرًا — بل اقتصاصًا زائد تخمينًا لما يقع خارج حدود الأصل.
وهذا فرق حقيقي عن المسارين الآخرين. فالتوليد من نص يطلب منك الاختيار بين square (مربّع، افتراضي) وportrait (طولي) وlandscape (عرضي) وwide (عريض سينمائي) وtall (ممتدّ رأسيًا، للملصقات والخلفيات)، والطلب الصريح يفوز دائمًا؛ أمّا الدمج فيتيح لك اختيار لوحة جديدة، إذ لا يوجد مصدر واحد تُورَث عنه. ولذلك إن احتجت شكلًا مختلفًا فذلك ليس تحريرًا — فتحويل لقطة منتج 1:1 إلى بانر 16:9 يعني اختراع بكسلات لم تُصوَّر قط. افعل ذلك عن قصد، بالتوليد أو بالدمج على لوحة جديدة.
07لا يوجد توليد فيديو
نقولها صراحة، لأن الناس يسألون
لا يولّد Shannon فيديو ولا يحرّك الصور. لا يوجد مسار من صورة إلى فيديو، ولا "حرّك هذه الصورة"، ولا حلقة متكرّرة، ولا صورة متحرّكة جزئيًا. وليست هذه قدرة قيد المعاينة أو قادمة قريبًا — إنها غير موجودة في المنتج، ولا ينبغي أن يُقرأ شيء في هذه الصفحة على أنه تلميح إلى خلاف ذلك.
وما يفعله Shannon 3 بالصور هو ثلاثة أشياء بالضبط: توليد صورة جديدة، وتحرير صورة واحدة قائمة، ودمج صورتين أو أكثر في واحدة. وكل ما هنا يعيش داخل الثاني منها.
ويستحقّ الأمر أن يُقال مرّتين، لأن "محرّر صور بالذكاء الاصطناعي" و"مولّد فيديو بالذكاء الاصطناعي" صارا متجاورين في أذهان الناس، وأداة تعيد إضاءة صورتك بكل رحابة يُخيَّل إليك أنها على بُعد زرّ واحد من تحريكها. وليست كذلك — ومن الأفضل أن تعرف ذلك في الدقيقة الأولى لا العاشرة.
08لماذا تهمّ اللارقابة في التحرير أكثر مما تهمّ في التوليد
المحرّرات المُرشَّحة تفشل بطريقة مختلفة عن المولّدات المُرشَّحة، وأسوأ عادة. فالمولّد المُرشَّح يرفض مطالبتك؛ فتعيد الصياغة وتحاول ثانية. أمّا المحرّر المُرشَّح فقد يرفض الصورة المصدر نفسها، قبل أن يقرأ كلمة من تعليمتك. ارفع صورة جرح سريرية لتقرير حالة فتُرفض عند الإدخال. ارفع صورة حرب تاريخية لترميم ثنية فيها فتُنهي البندقيةُ في الكادر المحادثةَ. عمل مشروع، ورفض قاطع، ولا إعادة صياغة كانت لتنفع.
ويشغّل Shannon مسار الصور بلا مرشّح محتوى على المخرجات وبلا طبقة رفض على النموذج الذي يكتب التعليمة. وهذا ما يجعل هذه الأعمال العادية ممكنة:
- العُري الفني وأعمال الجسد — التنقيح وإعادة الإضاءة وإعادة التنميط للفنانين والمصوّرين العاملين مع أشخاص بالغين موافقين.
- الرسم الطبي والجنائي — الصور السريرية المنقّاة لمواد التدريس وتقارير الحالات وأعمال إعادة البناء التي ترفضها المحرّرات السائدة من أول نظرة.
- صور أبحاث الأمن — لقطات الشاشة، وصور الأمن المادي، وتوثيق العتاد لبرامج التوعية بالتصيّد وتقارير الفرق الحمراء.
- العنف في الخيال — فنّ الإنتاج للأفلام والألعاب والقصص المصوّرة حيث يكون الجرح أو السلاح هو الموضوع نفسه.
- الكاريكاتير السياسي والرسم التحريري — وراءه قرون من التاريخ، ودعم شبه معدوم في الأدوات المُرشَّحة.
- أعمال العلامة والشبه من مالك الحقوق — تصوير منتجاتك، وتركيبات شعارك، وصورك الشخصية، والأرشيفات العائلية الصعبة، بلا مجادلة مصنِّف حول ما إذا كان مسموحًا لك.
واللارقابة ليست انعدام مساءلة. فـ Shannon تديره Shannon Lab LLC (نيو مكسيكو، الولايات المتحدة) بموجب سياسة استخدام مسؤول منشورة، وهناك تعيش الحدود الحقيقية — تلك المتعلّقة بالقانون والضرر لا بانزعاج مصنِّف من صورة جرح. وغياب الرفض الانعكاسي بيان عن الأداة، لا عن مسؤوليتك عمّا تصنعه.
09أين تقع الواجهة البرمجية — وأين لا تقع
هذا منعطف خاطئ شائع لمن يصل من بحث عن واجهة برمجية. توليد الصور وتحريرها يجريان في تطبيق دردشة Shannon، لا على الواجهة البرمجية. فلهجات /v1 الثلاث — /v1/chat/completions (بشكل OpenAI) و/v1/messages (بشكل Anthropic) و/v1/responses، وكلها متدفّقة وعلى النماذج نفسها — تقدّم النص والرؤية. والرؤية تعني أن النماذج تقرأ الصور التي ترسلها: تصفها، وتنسخ نصوصها، وتحلّل رسمًا بيانيًا. ولا تعني أنها تنتج الصور أو تعدّلها.
ويبقى مع ذلك نمط مفيد: الرؤية مع نموذج نصّي بلا رقابة مساعد قوي في كتابة التعليمات. أرسل إلى الواجهة البرمجية صورتك المصدر، واطلب منها أن تصف ما في الكادر وأن تصوغ تعليمة مثبَّتة تسمّي التغيير والمرتكزات، ثم نفّذ تلك التعليمة في الدردشة — فهي تلتقط المرتكزات التي كنت ستنساها. وأشكال الطلبات والاستجابات في توثيق الواجهة البرمجية.
10أسئلة شائعة
ما هو محرّر الصور بالذكاء الاصطناعي بلا رقابة؟
هو محرّر يأخذ صورة قائمة مع تعليمة بلغة عادية ويعيد الصورة بعد التحرير، بلا مرشّح محتوى على المخرجات وبلا طبقة رفض على النموذج الذي يكتب التعليمة. ويعمل على عنقود GPU الخاص بنا داخل تطبيق دردشة Shannon، فالعمل الذي ترفضه المحرّرات المُرشَّحة — تنقيح العُري الفني، والرسم الطبي والجنائي، وصور أبحاث الأمن، والعنف في الخيال، والكاريكاتير السياسي — يُنجَز بدل أن يُرفَض.
لماذا يتغيّر الوجه وأنا طلبت تغيير الخلفية فقط؟
لأن التحرير بالتعليمة يعيد رسم الإطار كاملًا مشروطًا بصورتك المصدر، لا المنطقة التي كانت في ذهنك — وكل ما لا تسمّيه ثابتًا فهو حرّ في الانحراف. والعلاج هو التثبيت: أضف جملة إبقاء مثل "أبقِ الوجه وتسريحة الشعر والوضعية والملابس كما هي تمامًا، بنفس زاوية الكاميرا والاقتصاص". وتسمية الأجزاء التي لا تتغيّر هي أكبر رافعة جودة تملكها.
هل يدعم تحرير الصور في Shannon مطالبة سلبية؟
نعم. بخلاف التوليد من نص، الذي لا يقبل أي مطالبة سلبية، يدعمها مسارا التحرير ودمج عدة صور معًا. استخدمها للتشوّهات غير المرغوبة — أصابع زائدة، ونصّ ملتوٍ، ودرابزين مكرّر، ونسيج ملطّخ، وبشرة بلاستيكية، وعلامات مائية — بدل كتابة "لا X" داخل التعليمة. فقرارات المحتوى مكانها التعليمة وتُذكَر بصيغة إيجابية، وكبح التشوّهات مكانه المطالبة السلبية.
هل يستطيع Shannon تحريك صورتي أو تحويلها إلى فيديو؟
لا. لا يولّد Shannon فيديو ولا يحرّك الصور. لا يوجد مسار من صورة إلى فيديو ولا يُعلَن عن أي مسار كهذا. يولّد Shannon 3 صورة جديدة، أو يحرّر صورة واحدة قائمة، أو يدمج صورتين أو أكثر في صورة واحدة — هذه الأشياء الثلاثة ولا شيء غيرها.
كم صورة مصدر يستخدم التحرير؟
واحدة بالضبط: إمّا صورة موجودة أصلًا في المحادثة، وإمّا صورة مرفقة برسالتك الحالية. وإن كان لا بدّ أن تأتي العناصر من صورتين أو أكثر — زيّ من صورة على شخص من صورة أخرى — فذلك دمج لا تحرير، وعليك تقديم الصور الحقيقية بدل وصف الثانية بالكلمات.
هل أحتاج إلى رسم قناع أو استخدام inpainting؟
لا. لا توجد فرشاة ولا أداة تحديد ولا طبقة قناع. أنت تصف التغيير في جملة، وتُستنتَج المنطقة من لغتك، ولهذا تهمّ الأسماء الدقيقة: "السيارة الفضية المركونة على اليمين" تصيب الهدف أفضل بكثير من "ذلك الشيء". وهذا ما يجعل Shannon بديلًا عمليًا عن inpainting بلا رقابة لمن يريد النتيجة بلا عمل التحديد.
هل أستطيع تحرير الصور عبر واجهة Shannon البرمجية؟
لا. توليد الصور وتحريرها يعيشان في تطبيق دردشة Shannon. أمّا لهجات /v1 — أي /v1/chat/completions و/v1/messages و/v1/responses — فتقدّم النص والرؤية: تقرأ الصور التي ترسلها وتحلّلها، لكنها لا تنتجها ولا تحرّرها. ومن سير العمل الشائع أن تدع رؤية الواجهة البرمجية تصوغ التعليمة المثبَّتة، ثم تنفّذ التحرير في الدردشة.
حرّر صورة بلا مجادلة مرشّح
أرفق صورة، واكتب جملة واحدة، وسمِّ ما يبقى.
ابدأ التحرير اقرأ توثيق الواجهةالصور تُرسم على عنقود GPU الخاص بنا · لا شيء يُرسم ولا يُحاسَب حتى تؤكّد البطاقة
Shannon AI تديره Shannon Lab LLC، نيو مكسيكو، الولايات المتحدة. وتوليد الصور وتحريرها ودمجها ميزات في تطبيق دردشة Shannon 3؛ أمّا واجهة /v1 فتقدّم النص والرؤية فقط. ولا يوجد توليد فيديو في المنتج. ويقبل التحرير صورة مصدر واحدة بالضبط ويرث نسبة أبعادها. ويخضع استخدام مسارات الصور بلا رقابة لـسياسة الاستخدام المسؤول.